Der Freischütz

00:00:00: Hörspiele. Ein Podcast der Bregenzer Festspiele.

00:00:11: Das Werk im Fokus dieser Folge Carl Maria von Webers "Der Freischütz".

00:00:24: [Musik]

00:00:36: Vor 200 Jahren, in der Epoche der sogenannten Schauerromantik oder Schwarzen Romantik,

00:00:42: erfreuten sich Gespenster- und Gruselgeschichten großer Beliebtheit.

00:00:46: Mit ihren unheimlichen, fantastisch-abseitigen und dämonisch-grotesken Tendenzen

00:00:52: belegen sie eine gewisse Abkehr der damaligen Menschen von der Vernunft geleiteten Aufklärung.

00:00:57: Schlösser, Klöster, Ruinen und Friedhöfe, aber auch der Wald sind die Schauplätze dieser Geschichten.

00:01:05: Beschwörungsrituale, Hexenmagie, Erbflüche, Inzest, untote Ahnen und unerklärliche Naturspektakel

00:01:12: bilden das Inventar dieser Stücke.

00:01:15: Ob Carl Maria von Weber an Gespenster glaubte, lässt sich nicht so eindeutig beantworten.

00:01:21: Viele seiner Opern, allen voran "Der Freischütz" von 1821, dem diesjährigen Spiel auf dem See der Bregenzer Festspiele

00:01:29: zeigen das Irrationale

00:01:32: - und Weber gelang es wie kaum einem Komponisten vor ihm, eine schaurig-düstere Grundstimmung in den Werken musikalisch einzufangen.

00:01:40: Auf seinen "Freischütz" angesprochen, sagte er einmal,

00:01:44: "In dem Freischütz liegen zwei Hauptelemente, die auf den ersten Blick zu erkennen sind:

00:01:50: Jägerleben und das Walten dämonischer Mächte.

00:01:54: Ich hatte also bei der Komposition der Oper zunächst für jedes dieser beiden Elemente die bezeichnendsten Ton- und Klangfarben zu suchen. 

00:02:03: Die Klangfarbe, die Instrumentation für das Wald- und Jägerleben war leicht zu finden;

00:02:09: die Hörner lieferten sie.

00:02:11: Die Schwierigkeit lag nur in dem Erfinden neuer Melodien für die Hörner, die einfach und volkstümlich sein mussten.  [...]"

00:02:18: [Musik]

00:02:42: "Die wichtigste Stelle für mich aber", so Weber weiter, "waren die Worte des Max:

00:02:47: "Mich umgarnen finstere Mächte", denn sie deuten mir an, welcher Hauptcharakter der Oper zugeben sei."

00:02:54: [Musik]

00:03:05: "An diese finsteren Mächte musste ich die Hörer so oft als möglich durch Klang und Melodie erinnern.

00:03:12: Sehr oft bot mir der Text die Gelegenheit dazu,

00:03:15: sehr oft aber auch deutete ich da, wo der Dichter es nicht unmittelbar vorgezeichnet hatte,

00:03:21: durch Klänge und Figuren an, dass dämonische Mächte ihr Spiel treiben.

00:03:26: Ich habe lange und viel gesonnen und gedacht, welche der rechte Hauptklang für dies Unheimliche sein möchte.

00:03:33: Natürlich musste es eine dunkle, düstere Klangfarbe sein, also die tiefsten Regionen der Violinen, Violen und Bässe,

00:03:40: dann namentlich die tiefsten Töne der Klarinette, die mir ganz besonders geeignet zu sein schienen zum Malen des Unheimlichen,

00:03:48: ferner die klagenden Töne des Fagotts, die tiefsten Töne der Hörner, dumpfe Wirbel der Pauken und einzelne dumpfe Paukenschläge.

00:03:57: Wenn sie die Partitur der Oper durchgehen, werden sie kaum ein Stück finden, in welchem jene düstere Hauptfarbe nicht merkbar wäre."

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00:04:45: Die neuartigen Klänge trafen den Geschmack der Zeit. "Der Freischütz" gefiel dem Publikum wie den Kritikern.

00:04:53: "Ins Schwarze getroffen", schrieb Weber jubilierend seinem Dresdner Librettisten Friedrich Kind nach der Uraufführung.

00:05:00: Das Premierenpublikum im kürzlich eingeweihten königlichen Schauspielhaus in Berlin feierte 1821 enthusiastisch das neue Werk,

00:05:09: das mit seiner emotionsgeladenen und packenden Musik schon bald zum Inbegriff der deutschen romantischen Oper werden sollte.

00:05:16: [Musik]

00:05:22: Nach der Ouvertüre platzen wir wortwörtlich mitten in die Handlung hinein.

00:05:27: Es ist der Tag vor der geplanten Hochzeit von der Erbförsterstochter Agathe mit dem jungen Jäger Max.

00:05:33: Doch das junge Paar ist nicht in freudiger Erwartung, sondern tief beunruhigt.

00:05:38: Max muss sich einem archaischen Brauch stellen und öffentlich einen Probeschuss absolvieren, denn nur wem der Probeschuss gelingt, darf die Försterei übernehmen.

00:05:47: Doch Max, der beste Schütze weit und breit, trifft nichts mehr.

00:05:51: Beim Sternschießen verliert er gegen den grobschlächtigen Bauern Kilian, der selbst gerne Agathe heiraten möchte.

00:05:58: Kilian feixt triumphierend in die Runde und provoziert den gedmütigten Max.

00:06:03: Der Spot der Landleute ist ihm sicher.

00:06:07: [Musik]

00:06:28: Gleich die erste Szene der Oper endet beinahe mit einer Schlägerei.

00:06:32: Erst Erbförster Kuno setzt er immer verächtlicher werdenden Verhöhnung ein Ende.

00:06:38: Doch auch Kuno ist wenig erfreut über die Schießkünste seines potentiellen Schwiegersohns.

00:06:43: Er erinnert ihn mahnend: Ohne gelungenen Probeschuss, keine Erbförsterei und folglich auch keine Heirat mit seiner Tochter Agathe.

00:06:53: Doch warum muss eigentlich jemand einen Probeschuss ablegen, um jemanden heiraten zu können?

00:06:59: Wilderen drohten im Mittelalter drakonische Strafen.

00:07:02: Eine davon war, den ertappten Übeltäte auf einen Hirsch zu binden.

00:07:07: Hunde sollten das irre Gespann ins Gebirge jagen, wo beide in den Tod stürzen sollten.

00:07:13: Ein Vorfahre von Kuno wurde Zeuge einer solchen Bestrafung.

00:07:17: Doch der regierende Fürst hatte Mitleid und versprach denjenigen, der den Hirschen erschieße, ohne den Wilderer zu töten, die Erbförsterei.

00:07:26: Kunos Vorfahre gelang der Meisterschuss.

00:07:29: Doch schon bald kam das Gerücht auf, der Schuss sei ihm nur durch eine Freikugel geglückt.

00:07:34: Daher verfügte der Fürst, dass alle männlichen Nachkommen Kunos zuerst einen erfolgreichen Probeschuss ablegen müssen,

00:07:41: wollen sie die Erbförsterei übernehmen.

00:07:44: Diesen Probeschuss muss nun Max ablegen, möchte er Agathe heiraten.

00:07:49: Der Mythos vom Freischütz, der durch schwarzmagische Praktiken oder durch sogenannte Freikugeln die Fähigkeit erlangt haben soll,

00:07:57: jedes Ziel zu treffen, sei es auch weit entfernt, nicht zu sehen oder um die Ecke gelegen,

00:08:03: ist in vielen Volkserzählungen, Sagen, aber auch in den Akten zu Hexenprozessen überliefert.

00:08:09: Die älteste heute bekannte Quelle zum Freischütz-Mythos aus dem Jahr 1449 stammt aus einer solchen Akte aus Basel.

00:08:17: Darin wird einem Söllner vorgeworfen, er habe drei Schüsse auf ein Jesusbild abgegeben und dadurch Freikugeln geschaffen,

00:08:25: mit denen er anschließend mehrere Menschen ermordet habe.

00:08:29: Er wurde durch Ertränken hingerichtet.

00:08:31: Doch zurück zu Max.

00:08:33: Der ist angesichts seiner mangelnden Treffsicherheit verzweifelt.

00:08:37: Ist er wirklich verzaubert, wie der zwielichtige Kriegsveteran und Jäger Kaspar andeutet?

00:08:42: Oder ist er nur nervös?

00:08:45: Während die Bauern das Sternschießen mit einem Tanz beschließen, plagen Max massive Versagensängste.

00:08:51: Er kann den Gedanken nicht ertragen, seine Braut zu verlieren.

00:08:55: [Musik]

00:09:17: Kaspar, der ebenfalls einst ein Auge auf die Erbförsterei geworfen hatte, erscheint und nimmt sich Maxens an.

00:09:24: Er verleitet ihn zum Trinken und reicht ihm schließlich sein Gewehr.

00:09:28: Angeheitert und lustlos schießt Max in die Luft und holt den größten Adler des Waldes vom Himmel,

00:09:34: der so hoch oben flog, dass eine normale Kugel ihn eigentlich nicht hätte erreichen können.

00:09:40: Kaspar erzählt, dass er eine Freikugel geladen hatte.

00:09:44: Da war es um Max geschehen.

00:09:46: Fasziniert von den okkulten Ausführungen will ich der ein, heute um Mitternacht zur Mondfinsternis in der verwunschenen Wolfsschlucht,

00:09:54: gemeinsam mit Kaspar, Freikugeln zu gießen.

00:09:58: Ab dem Spätmittelalter wurden in Deutschland Bleikugeln angefertigt.

00:10:02: Und kurz darauf entwickelte sich vermutlich bereits die Vorstellung,

00:10:05: dass man zu bestimmten Nächten, um mit besonderen Zutaten wie Menschenblut, Tierherzen, Blei von Friedhofskreuzen

00:10:13: oder Kirchenfenstereinfassungen Freikugeln herstellen könne.

00:10:17: Kugeln, die niemals fehl gehen.

00:10:20: In jedem Fall ist das Produzieren von Freikugeln ein Pakt mit dem Teufel.

00:10:25: Eine der ersten literarischen Verarbeitungen des Gießens von Freikugeln

00:10:30: ist in dem Buch "Unterredungen von dem Reiche der Geister zwischen Andrenio und Pneumatophilo" aus dem Jahr 1730 zu finden.

00:10:39: Die darin geschilderte Episode von einem Freischütz geht wiederum auf ein Gerichtsprozess zurück,

00:10:44: der 1710 in Taus, dem heute tschechischen Domažlice, geführt wurde.

00:10:50: Angeklagt war ein 18-jähriger Schreiber namens Georg Schmid,

00:10:54: der gemeinsam mit einem zauberkundigen Jäger insgesamt 63 Freikugeln gegossen haben soll.

00:11:00: Während des Vorgangs wurde er Zeuge verschiedener Erscheinungen.

00:11:04: Zuletzt erblickte er den Teufel selbst. Er brach unmächtig zusammen, wurde gefunden,

00:11:10: festgenommen und zum Tode verurteilt. Später allerdings aufgrund seines jugendlichen Alters begnadigt

00:11:16: und stattdessen zu einer sechsjährigen Haftstrafe und Zwangsarbeit verurteilt.

00:11:21: Diese Geschichte, verbunden mit dem Topos einer Brautwerbung,

00:11:24: bildet die Grundlage für die tragische Erzählung "Der Freischütz" von August Apel,

00:11:29: die Eröffnungsgeschichte des 1810 in Leipzig erschienenen Gespensterbuchs.

00:11:34: Diese Sammlung von Gruselgeschichten sollte unmittelbar nach der Veröffentlichung

00:11:39: im deutschsprachigen Raum für Furore sorgen.

00:11:42: Einer der ersten begeisterten Leser war der erst 23-jährige Carl Maria von Weber.

00:11:48: Gemeinsam mit einem Freund entwarf er sofort ein Openszenarium.

00:11:52: Doch erst 1817, als Weber zum königlichen Kapellmeister auf Lebenszeit

00:11:58: und Leiter des sogenannten deutschen Departements der Dresdner Oper berufen wurde,

00:12:03: sollte er gemeinsam mit dem Schriftsteller Friedrich Kind das Projekt wieder aufnehmen.

00:12:08: Der zwielichtige Kaspar ist jedenfalls angesichts seines Anwerbungserfolgs zufrieden.

00:12:13: Er hat ein neues Opfer für Samiel gefunden, den schwarzen Jäger, der nichts anderes ist als der Teufel selbst.

00:12:20: Allein beendet er den ersten Akt mit einer triumphierenden Rachearie.

00:12:25: "Der Hölle Netz hat dich umgarnt! Nichts kann vom tiefen Fall dich retten. Triumph! die Rache gelingt."

00:12:33: [Musik]

00:12:57: [Musik]

00:13:09: Die Uraufführung des "Freischütz" am 

00:13:12: 18. Juni 1821

00:13:13: - bezeichnenderweise am sechsten

00:13:16: Jahrestag von Napoleons Niederlage bei der Schlacht von Warterloo - viel in eine musikästhetisch

00:13:21: durchaus kontroverse Zeit.

00:13:23: Denn während Weber im Berliner Schauspielhaus mit dem "Freischütz" den Versuch unternahm,

00:13:28: eine ideale Deutsche romantische Nationaloper zu schaffen, herrschte als erster Preußischer

00:13:33: Generalmusikdirektor Gaspare Spontini über die nach wie vor tonangebende italienische

00:13:39: Oper am Berliner Hof.

00:13:42: Ausgerechnet nach diesem Aktschluss, so berichtet Webers Sohn Max Maria in seinen Erinnerungen,

00:13:47: sollten die Anhänger der italienischen Oper ihre Missbildigung zum Ausdruck bringen.

00:13:52: Doch dann folgte der zweite Akt:

00:13:55: Agathe ist mit ihrer besten Freundin Ännchen im Waldschlösschen.

00:13:59: Sie ist voller Angst um Max, besuchte sogar am Morgen den Eremiten, der ihr weiße Rosen

00:14:04: gab.

00:14:05: Ännchen versucht sie mit einem Lied aufzuheitern, vergeblich.

00:14:10: In ihrer Verzweiflung fängt Agathe an zu beten.

00:14:13: "Hier verschwand alle Opposition", so Max Maria von Weber,

00:14:36: "überrascht, hingerissen folgten die eifrigsten Gegner Webers dem allgemeinen unwiderstehlichen

00:14:42: Strome.

00:14:43: Orchester, Parterre, Logen, Galerie fühlten den Duft der schönen Nacht, beteten "leise,

00:14:50: leise" im totenstillem Schweigen andächtig mit, hörten das Rauschen der Bäume, sahen

00:14:56: Max mit dem Blumenstrauß in Naan und mit Agathes Jubel wallten dem Schöpfer dieses Zauberwerkes

00:15:02: Herzen, Hände und Seelen in Jauchzen, Klatschen, Rufen ohne Ende entgegen!

00:15:08: Von diesem Augenblick an war der Erfolg der Oper entschieden."

00:15:12: .

00:15:13: Doch Maxens Besuch ist denkbar kurz.

00:15:41: Unruhig behauptet er, er habe einen riesigen Hirsch erlegt und er müsse ihn noch holen -

00:15:46: aus der furchtbaren, verrufenen Wolfsschlucht, wo er liege.

00:15:49: Nun folgt die wohl avantgardistischste Opernszene der damaligen Zeit:

00:15:55: 20 Minuten Musik, von Weber radikal neu erdacht.

00:15:59: Allein schon die Szenenbeschreibung liest sich wie aus einer Vorlage für einen Kinoblockbuster:

00:16:04: "Furchtbare Waldschlucht größtenteils mit Schwarzholz bewachsen, von hohen Gebirgen rings umgeben.

00:16:14: Von einem derselben stürzt ein Wasserfall. Der Vollmond scheint bleich.

00:16:19: Zwei Gewitter von entgegengesetzter Richtung sind im Anzug.

00:16:24: Weiter vorwärts ein vom Blitz zerschmetterter, ganz verdorrter Baum, inwendig faul, so dass

00:16:30: er zu glimmen scheint.

00:16:31: Auf der anderen Seite, auf einem knorrigen Ast eine große Eule mit feurig rädernden Augen.

00:16:37: Auf anderen Bäumen Raben und anderes Waldgevögel.

00:16:53: Fledermäuse schwirren umher."

00:16:55: An diesem unwirtlichen Ort bereitet Kaspar alles für das Kugelgießen vor.

00:17:01: Die Szene beginnt in Fis-Moll, eine düstre Tonart, die man in der Romantik mit dem Dämonischen

00:17:08: assoziierte.

00:17:09: Noch Jahrzehntes später sollten sich Ortrud und Telramund in Wagners "Lohengrin" in Fis-Moll

00:17:15: gegen den Titelhelden verschwören.

00:17:17: Und auch Kaspar beschwört Samuel in Fis-Moll, bis dieser im dunklen C-Moll erscheint, begleitet

00:17:24: von tiefen Klarinetten und Posaunen.

00:17:26: Posaunen gehörten damals noch nicht standardgemäß zu einem Opernorchester.

00:17:32: Sie waren als Kircheninstrumente in Einsatz und man assoziierte sie mit dem jüngsten Gericht.

00:17:38: Ein langsames Tempo, Moltonarten, tonale Uneindeutigkeiten, unübliche Harmoniken, Tremoli, synkopierte

00:17:54: oder punktierte Rhythmen, eine ungewöhnlich dunkle Instrumentierung mit Posaunen:

00:17:59: Carl Maria von Weber benutzt hier alle ihm zur Verfügung stehenden musikalischen Mittel,

00:18:05: um eine Sphäre des Gruselns, des Erhabenen und der Furcht zu schaffen.

00:18:10: Diesen Stil bezeichnet man auch als Ombra-Stil, abgeleitet vom italienischen ombra, was Schatten

00:18:16: bedeutet.

00:18:17: Noch ein bisschen Musiktheorie am Rande.

00:18:21: Der Abstand zwischen diesen beiden Tönen C und Fis wird auch als Tritons bezeichnet.

00:18:26: Er führt im korrekten Tonsatz zu zahlreichen harmonischen Problemen, weshalb man dieses

00:18:32: Intervall bereits im Mittelalter als diabolus in musica oder Teufelsintervall bezeichnete.

00:18:37: Flehend bittet Kaspar um Verlängerung seiner Frist und bietet Samiel Max als neues Opfer

00:18:44: an, um drei Jahre Aufschub zu bekommen.

00:18:47: Gemäß der alten Vorschrift "Diabolus non cantat", ist Samiel übrigens eine Sprechpartie.

00:18:54: Samiel erinnert Kaspar noch einmal an die Bedingungen:

00:18:57: Sechs der Kugeln treffen,

00:18:59: die siebte aber gehört ihm.

00:19:01: Max erscheint am oberen Ende der Wolfschlucht und wird beim Hinuntergehen von wilden Phantasien

00:19:19: heimgesucht,

00:19:20: unter anderem erscheint ihm seine verstorbene Mutter und seine wahnsinnig gewordene Verlobte

00:19:25: Agathe, die sich von dem Wasserfall stürzen möchte.

00:19:29: Unten bei Kaspar angekommen beginnt schließlich der Guss der Freikugeln, eine lange Zeremonie

00:19:35: unter Donner und Blitz, Irrlichtern, Wotans durch den Himmel peitschendem wildem Heer,

00:19:41: und dem unheimlichen Gesang eines Geisterchores.

00:19:44: Nach der sechsten Kugel fegt ein Sturm durch die Schlucht.

00:19:48: Auch hier nutzt Weber die ganze Klangpalette.

00:19:50: Das Tempo ist um ein Vielfaches schneller; peitschende Rhythmen, starke Akzente und

00:19:55: die Dominanz von Blechblasinstrumenten und Pauke verweisen auf den sogenannten Tempesta-Stil,

00:20:01: italienisch Tempesta für Sturm.

00:20:25: Zur siebten Kugel erscheint Samiel, erneut in C-Moll.

00:20:28: Punkt ein Uhr ist der Höllenspuk vorbei - und Max und Kaspar liegen bewusstlos am Boden.

00:20:36: Auf die Schrecken in der Wolfschlucht folgt eine innige Cello-Kantilene.

00:20:46: Wir sind wieder im Waldschlösschen.

00:20:48: Die stürmische Nacht hat Agathe den Schlaf geraubt - und am Morgen ihres Hochzeitstages

00:20:53: packt sie die düstere Vorahnung.

00:20:56: Sie träumte, dass sie als weißer Vogel von Max erschossen wurde.

00:21:00: Selbst ihre beste Freundin Ännchen kann sie nicht aufmuntern.

00:21:04: "Mit wehmütiger Andacht" stimmt sie ein Lied an, in dem sie ihren ganzen Glauben an Gott ausdrückt:

00:21:11: [Musik]

00:21:39: Das nun folgende Lied der Brautjungfern, die Agathe für die kommende Zeremonie richten,

00:21:44: wurde zu dem wohl bekanntesten Hit der Oper.

00:21:47: Der Schriftsteller Heinrich Heine formulierte einst in seinen Reisebildern spöttisch:

00:21:52: "Haben sie noch nicht Webers "Freischütz" gehört?

00:21:54: Nein? Unglücklicher Mann!

00:21:57: Aber haben sie nicht wenigstens aus dieser Oper "Das Lied der Brautjungfern" oder den "Jungfernkranz" gehört?

00:22:03: Nein? Glücklicher Mann."

00:22:06: [Musik]

00:22:12: [Musik]

00:22:19: [Musik]

00:22:26: [Musik]

00:22:32: Doch erschrocken stoppen die Brautjungfern ihren Gesang, denn statt eines Brautkranzes

00:22:42: liegt eine Totenkrone im Karton.

00:22:45: Agathe deutet es als Zeichen des Himmels und lässt aus den weißen Rosen des Eremiten

00:22:50: schnell einen Ersatz flechten.

00:22:52: Währenddessen versammelt sich die fürstliche Jagdgesellschaft zum Probeschuss.

00:22:57: Max hat bereits mehrere Meisterschüsse demonstriert und das Ansehen des fürstlichen Gefolges

00:23:02: und vom Fürsten Ottokar selbst erlangt.

00:23:04: Die letzte Freikugel möchte er sich aber für den Probeschuss aufheben.

00:23:09: Nun kommt es zum großen Finale.

00:23:11: Ottokar spürt die Nervosität und gibt Max ein leichtes Ziel.

00:23:15: Er soll auf eine Taube schießen, die auf einem Ast sitzt.

00:23:20: Max lädt die siebte Freikugel, die Teufelskugel, legt an, zielt und drückt ab.

00:23:27: In der originalen Erzählung von August Apel trifft die Kugel seine Braut.

00:23:32: Kuno stirbt vor Kummer und der unglückliche Schütze verfällt dem Wahnsinn, wird ins

00:23:37: Irrenhaus gesteckt und stirbt kurz darauf.

00:23:40: Bei Friedrich Kind und Carl Maria von Weber hingegen stürzen gleich zwei Personen zu

00:23:46: Boden:

00:23:47: Agathe und Kaspar.

00:23:48: Doch während Agathe unversehrt bleibt, ist Kaspar tödlich getroffen,

00:23:53: verflucht den Himmel, verflucht Samiel und stirbt.

00:23:57: Max muss nun Farbe bekennen:

00:24:00: Er gesteht die ganze schwarzmagische Zauberkocherei.

00:24:04: Der Fürst möchte ihn des Landes verweisen, doch da erscheint der Eremit und tritt für

00:24:09: Max ein.

00:24:10: Ein Liebesglück sollte nicht von einem Probeschuss abhängig sein.

00:24:14: Der achaische Brauch gehöre abgeschafft und Max soll eine Bewegungsfrist von einem

00:24:19: Jahr bekommen.

00:24:20: Bestehe er sie, können er die Erbförsterer übernehmen und Agathe heiraten.

00:24:25: Der Fürst ist einverstanden.

00:24:27: Großer Jubel am Ende.

00:24:28: [Musik] Übrigens äußert sich auch August Apel in dem Nachworts seines "Gespensterbuchs".

00:24:50: bezüglich übernatürliche Kräfte: "Ob es Gespenster gäbe, soll eine sehr unentschiedene und streitige Sache sein.

00:24:58: Aber entschieden und unstreitig ist es, dass es Gespenstergeschichten gibt.

00:25:02: Und die Erfahrung, welche über Gespenster selbst sehr zweideutig belehrt, zeigt unwidersprechlich,

00:25:09: dass sehr viele Leute die Gespenstergeschichten außerordentlich gerne hören und lesen."

00:25:15: Diesem Satz könnte wohl auch Regisseur und Bühnenbildner Philipp Stölzl zustimmen,

00:25:20: der den "Freischütz" als Spiel auf dem See bei den Bregenzer Festspielen inszeniert.

00:25:25: Es ist vor allem die Lust am Unheimlichen und schauerlichen Spektakel, woraus er eine

00:25:30: faszinierende Welt im Bodensee entwirft.

00:25:33: Mit Witz und Sensibilität lässt er das Publikum in eine gleichzeitig vergangene und gegenwärtige

00:25:39: Landschaft eintauchen.

00:25:41: Inspirationsquelle für seine Inszenierung ist insbesondere die Vorlage von August Apel.

00:25:47: Viele der bei Friedrich Kind und Carl Maria von Weber weggelassenen oder anders gewichteten

00:25:52: Motive greift er gemeinsam mit Autor Jan Dvorak in der exklusiv für die Bregenzer

00:25:57: Festspiele erstellten Dialogfassung auf.

00:26:00: So wird beispielsweise der originale tragische Ausgang des Probeschusses mit aufgenommen.

00:26:06: Ein dramaturgischer Kontrapunkt zu dem ursprünglichen Happy End, das es trotzdem beim Spiel auf dem

00:26:11: See in Bregenz geben wird.

00:26:13: [Musik]