Unmögliche Verbindung

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00:00:18: [Florian Amort] Das Werk im Fokus dieser Folge, das Musiktheater "Unmögliche Verbindung" von Komponist Ondřej Adámek und Autor Thomas Fiedler.

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00:00:44: [Florian Amort] Vor ein paar Jahren wurde Ondřej Adámek Zeuge einer ebenso merkwürdigen wie eindringlichen Situation.

00:00:52: Im Übergang durch die Parkanlage "Plantern un Blomen" in Hamburg beobachtete er Frauen, die vor dem gemauerten Sichtschutz der Untersuchungshaftanstalt am Holstenglacis versuchten,

00:01:02: durch laute Rufe mit ihren einsitzenden Männern Kontakt aufzunehmen.

00:01:07: Damit begingen die Frauen eine Ordnungswidrigkeit.

00:01:11: Im Gesetz über Ordnungswidrigkeiten steht als Paragraf 115 Verkehr mit Gefangenen:

00:01:19: "Ordnungswidrig handelt, wer unbefugt einem Gefangenen Sachen oder Nachrichten übermittelt,

00:01:24: oder sich von ihm übermitteln lässt, oder sich mit einem Gefangenen, der sich innerhalb einer Vollzugsanstalt befindet, von außen durch Worte oder Zeichen verständigt."

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00:01:52: [Florian Amort] Viel Banales und Alltägliches nahm Ondřej Adámek von den Mauerruferinnen war, aber auch tief empfundene Emotionen.

00:02:01: Frauen schreien Intimitäten gegen die Wand, wurde schnell zum geheimen Motto des neuen performativen Musiktheaters "Unmögliche Verbindung",

00:02:09: einem Auftragswerk der Bregenzer Festspiele und des Ensemble Modern, das im Sommer 2024 auf der Bregenzer Werkstattbühne seine Uraufführung feiert

00:02:20: und anschließend in einer Fassung für den Konzertzahl in der Kölner Philharmonie zu erleben ist.

00:02:25: Für Ondřej Adámek ist es ein besonderes Projekt.

00:02:30: [Ondřej Adámek] Die Partitur heißt "Connection Impossible" und die Vorstellung das Gleiche in Deutsch "Unmögliche Verbindung".

00:02:38: Das ist ein Projekt, das ich mit dem Ensemble Modern entwickelt habe seit mehreren Jahren.

00:02:45: Also, erster Impuls war so eine Workshop, "Try Out Session" zwei Tage in Juni vor drei Jahren.

00:02:56: Da haben wir mit Texten gearbeitet, aber auch mit Bewegung, mit Gäster in Raum, mit visuellen Aspekten.

00:03:03: Und ich habe ausgesucht Sachen, die euch Potenzial gesehen haben.

00:03:08: [Florian Amort] Bei den Try Outs im Juli 2021 und im Dezember 2022 war Autor und Regisseur Thomas Fiedler noch nicht dabei.

00:03:18: Der stieß erst Anfang 2023 zu dem Projekt hinzu und bekam zunächst zahlreiche Videomitschnitte aus den beiden Try Outs.

00:03:26: Ehe ein erstes Treffen mit Ondřej Adámek in Rom stattfand.

00:03:30: Thomas Fiedler berichtet beim dritten und letzten Try Out Ende Mai 2024 in Frankfurt den Musikerinnen und Musikern des Ensemble Modern.

00:03:40: [Thomas Fiedler] Dabei ist rausgekommen, die Idee, dass es eigentlich ein Stück werden soll, indem es um Kommunikation und die Unmöglichkeit von Kommunikation im Allgemeinen geht.

00:03:51: Und das beginnt einerseits bei der Kommunikation mit sich selber.

00:03:56: Also, wie komme ich überhaupt mit mir selber in Kontakt?

00:04:00: Kann ich mit mir sprechen? Hab ich irgendwie sowas wie eine eigene Stimme? Mit meinem Körper, mit meinen Gefühlen?

00:04:08: Dann aber auch die Frage, wie komme ich mit einer anderen Person in Kontakt?

00:04:12: Und dann haben wir versucht, diese Frage nach Kommunikation immer weiter auszudehnen.

00:04:17: Also, einerseits dieses Intersubjektive und dann aber auch, wie ist es, wenn ich in größere Gruppen hinein komme, also gesellschaftliche Zusammenhänge.

00:04:25: Und da ist man natürlich sofort bei auch politischen Fragestellungen, also, wie sprechen unterschiedliche Gruppen zueinander?

00:04:35: Wie können sie nicht miteinander sprechen?

00:04:37: Wie gibt es Argumente, die die einen verstehen, die anderen haben eine Gegenposition?

00:04:41: Ist eine Kommunikation möglich?

00:04:43: Bis hin zu Fragen des Globalen könnte man auch sagen.

00:04:46: Wie können Nationen oder auch eine gesamte Menschheit überhaupt in Kontakt miteinander kommen?

00:04:52: Gerade angesichts von Fragestellungen heutzutage, die eigentlich nur global gelöst werden können.

00:04:59: Und dann aber noch darüber hinausgehend, eigentlich ein Aspekt, der in vielen Try Outs oder Stücken von Ondřej eine Rolle spielt,

00:05:09: kann ich vielleicht auch darüber hinaus, mit vielleicht verstorbenen oder Menschen, die nicht mehr da sind, irgendwie in Kontakt treten?

00:05:19: Also, insofern geht es wirklich um so eine ganz, ganz große, fast mythische Erzählung, wie sprechen oder wie kommunizieren wir miteinander?

00:05:28: [Florian Amort] Auf dieser Fülle an Themen entstand keine durchgehende Geschichte mit konkreten Figuren, sondern eine Collage in 16 Kapiteln.

00:05:35: Verschiedenste Einzelstücke, mal sich steigernd, mal krass gebrochen, ergeben wie ein Puzzle ein dramaturgisch-schlüssiges Gesamtbild.

00:05:44: Die Einteilung in Kapiteln, die auch zu Beginn einer jeden Szene angesagt werden, erlaubt es Thomas Fiedler und Ondřej Adámek, die unterschiedlichsten Texte zu benutzen.

00:05:56: Reflexionen von René Descartes und Leonardo da Vinci, Verordnungen, Debatten, aber auch ein Gedicht des zeitgenössischen deutschen Schriftstellers Arne Rautenberg und eigene Texte der beiden.

00:06:08: In einem diskursiven Charakter schlägt das Musiktheater bezeichnenderweise auch eine Brücke in die Barockzeit und in die frühe Gattungsgeschichte der Oper.

00:06:18: Nicht nur Miguel de Cervantes Ritterroman "Don Quijote" oder der Schelmenroman "Simplicius Simplicissimus" von Hans Jakob Christoffel von Grimmelshausen stellen jeder Geschichte eine programmatische Kapitelüberschrift voran,

00:06:32: sondern auch Emilio de’ Cavalieris "Rappresentatione di Anima, et di Corpo", die erste vollständig erhaltene Oper aus dem Jahr 1600.

00:06:43: In ihr folgt jeder Kapitelüberschrift eine entsprechende "Rappresentatione" in gespielter und musizierter Form.

00:06:50: Das Kapitel 2 von "Unmögliche Verbindung" steht beispielsweise unter der Überschrift "Und da war ich dann und kannte nur mich."

00:07:00: Musikalisch gestaltet es Ondřej Adámek als Dialog einer Sängerin mit sich selbst, durch einatmendes und ausatmendes Singen.

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00:07:54: [Florian Amort] Die Musikausschnitte, die sie in dieser Podcastfolge hören,

00:07:58: stammen aus dem Mittschnitt des letzten Try Outs mit dem Ensemble Modern,

00:08:02: der Ende Mai 2024 in Frankfurt stattfand.

00:08:06: Es war die erste Begegnung der Musikerin und Musiker mit der fertigen Partitur.

00:08:11: Vieles spielen sie prima vista vom Blatt.

00:08:15: Insgesamt stehen 13 Musikerinnen und Musiker des Ensemble Modern auf der Bühne.

00:08:20: Hinzu kommen die Sopranistin Tara Khozein, die Schauspielerin Hanni Lorenz

00:08:26: und ein kleines Vokalensemble, bestehend aus Mitgliedern des Bregenzer Festspielchors.

00:08:31: Einer der musikalischen Höhepunkte der Partitur ist das Kapitel 10:

00:08:36: "Es hatte aber alle Welt einerlei Zunge und Sprache."

00:08:40: Darin verarbeiten Ondřej Adámek und Thomas Fiedler die biblische Geschichte des Turmbaus zu Babel.

00:08:47: Das Bauvorhaben steht gleichnishaft für das erste Großprojekt der Menschheit,

00:08:52: für den Wunsch etwas Großes zu erreichen und über sich hinauszuwachsen.

00:08:57: Doch Gott bereitet dem Frevel ein Ende und bestraft die Selbstüberhebung der Menschheit

00:09:02: und ihren Anspruch "gottgleich" zu werden mit der babylonischen Sprachverirrung.

00:09:08: In "Unmögliche Verbindung" ist die Szene doppeldeutig angelegt.

00:09:13: Die Geschichte balanciert permanent auf einem schmalen Grad zwischen visionären Impetus

00:09:18: für eine bessere, zukunftsbejahende Welt und faschistoider Massenbegeisterung.

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00:10:07: [Florian Amort] Das Musiktheater "Unmögliche Verbindung" kann als ein künstlerisches Porträt des Ensemble modern gelten.

00:10:13: Die Musikerinnen und Musiker spielen auf der Bühne nicht nur auf ihrem jeweiligen Hauptinstrument,

00:10:18: sondern auch auf ungewöhnlich Nebeninstrumenten.

00:10:22: Eva Böcker, die seit 30 Jahren als Cellistin Mitglied des Ensembles ist,

00:10:27: fasst die Zusammenarbeit mit Ondřej Adámek wie folgt zusammen:

00:10:31: [Eva Böcker] Die Try Outs waren sehr wichtig für dieses Projekt, obwohl wir uns schon seit einigen Jahren kannten,

00:10:36: also Komponist und Ensemble und einige Stücke von ihm schon gespielt hatten,

00:10:41: wollte er eben für dieses Musiktheaterprojekt mal schauen, was wir alles so drauf haben,

00:10:48: was man vielleicht nicht sofort erkennt.

00:10:52: Also jetzt abgesehen von dem Hauptinstrument.

00:10:56: Manche von uns haben noch Nebeninstrumenten, er wollte auch wissen,

00:11:00: wer welche Stimme hat, vielleicht singen kann, bereit wäre zu singen,

00:11:05: oder eine gute Sprechstimme hat und vor allem auch wer welche Sprache spricht,

00:11:09: weil ja viele verschiedene Sprachen in dem Stück auch vorkommen.

00:11:12: Das ist gar keine routinierte Arbeit, sondern wirklich viel Neues.

00:11:17: Wir müssen die verschiedenen Aufgaben, die wir haben, koordinieren.

00:11:21: Also das Sprechen allein ist kein Problem und das Spielen allein auch nicht.

00:11:27: Das könnte man ganz normal proben, wie immer, aber das zu koordinieren,

00:11:33: damit man das gleichzeitig hinbekommt, rhythmisch exakt natürlich.

00:11:37: Und das ist dann schon eine Herausforderung oder zum Beispiel dynamisch unterschiedlich,

00:11:43: dass man ganz leise spielt und gleichzeitig aber eine Phrase singt

00:11:49: und die immer lauter werden muss.

00:11:51: Das ist dann, klingt sehr einfach, aber es ist eine ungewohnte Aufgabe einfach,

00:11:57: an die wir uns erst gewöhnen müssen.

00:11:59: [Florian Amort] Gleichzeitig singen, sprechen und Szene spielen,

00:12:02: ist eine Herausforderung für alle Beteiligten.

00:12:05: Das weiß auch Ondřej Adámek, der zugibt, dass er manchmal die Musikerinnen und Musiker

00:12:11: aus ihrer Komfortzone locken möchte, um etwas zu erleben, was man noch nie erlebt hat.

00:12:16: [Ondřej Adámek] Das Musiktheater ist schon sehr reizend, aber da steht eine Sache,

00:12:24: die wichtig ist, die uns sehr viel hilft, aber die uns auch begrenzt.

00:12:27: Die heißt Partitur. Partitur ist ein absolut geniales Tool,

00:12:32: was wir seit Jahrhunderten benutzen.

00:12:35: Und dank der Partitur können wir ein, also eineinhalb Stunden lang ein Stück

00:12:39: in einem Tag schon fast spielen.

00:12:42: Aber dann sich von der Partitur zu befreien, ist für uns mehr kompliziert.

00:12:47: Das ist vielleicht die größte Herausforderung für uns alle,

00:12:51: dass wir schon performen in Room, dass wir auch performieren können und frei

00:12:59: und trotzdem uns organisieren als Musiker können.

00:13:02: [Florian Amort] Der Titel "Unmögliche Verbindung" deutet schon an, dass Ondřej Adámek und

00:13:07: Thomas Fiedler mit Sorge auf unsere Gegenwart blicken.

00:13:11: Ihr Musiktheater ist aktuell, allerdings nicht tagespolitisch.

00:13:15: Vielmehr steht die Frage im Zentrum, wie eine so individualistische

00:13:19: und sekulare Gesellschaft, wie die unsere, mit bestimmten Fragen umgeht.

00:13:24: Wer bin ich? Wie stelle ich eine Verbindung zu mir selbst her,

00:13:29: zu meinen Wünschen, zu meinen Träumen?

00:13:32: Wie gehe ich mit existenziellen Erfahrungen wie dem Tod einer nahen Person um?

00:13:37: Wie verhalte ich mich in Diskussionen mit verhärteten Fronten?

00:13:41: Und wie könnten die großen Aufgaben der Menschheit in diesem Umfeld gelöst werden?

00:13:47: Der Turmbau zu Babel mit der babylonischen Sprachverirrung

00:13:51: bündet schließlich in das Kapitel "Vom Gespräch und den vielen Stimmen".

00:13:56: Es ist jener Moment, in dem auch das wandelbare Bühnenbild von Christian Wiehle

00:14:01: an kreisrunde Plenarsäle erinnert.

00:14:04: Man sitzt zwar zusammen in Räumen, in denen Konsense gefunden werden sollten,

00:14:09: doch in einer Debattenkultur, die nur darauf achtet, welche Partei am lautesten schreit,

00:14:15: ist die Vision für einen weltumspannenden Konsens eine Utopie.

00:14:20: In diesen emotionalen Szenen wirkt "Unmögliche Verbindung" am stärksten.

00:14:25: Das Stück bietet Impulse für vielschichtige Assoziationen, Erfahrungen und Gefühle.

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00:14:51: [Florian Amort] "Unmögliche Verbindung" feiert am 27. Juli 2024 auf der Werkstattbühne

00:14:56: des Festspielhauses Bregenz seine Uraufführung.

00:14:59: Karten und weitere Informationen finden Sie auf www.bregenzerfestspiele.com

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